8月22日！台灣第一次《雨港基隆》2.5次元音樂劇，幕後團隊揭秘！

2019年8月18日星期日上午9:44:08 [台北標準時間]

湯包

台灣第一次！改編自以二二八事件為背景，台灣自製戀愛冒險遊戲《雨港基隆》（The Rainy Port Keelung）即將於 8 月改編為台灣第一齣 2.5 音樂劇。集結台灣第一線舞台劇黃金陣容，外加 AKB48 前成員片山陽加，即將於 8 月在基隆文化中心演藝廳盛大公演。

演員名單：

李肇維：呂寰宇

林明華：片山陽加

張曉瑜：顏辰歡

陳鈺：辰亞御

李媛德：孫自怡

謝霽雲：朱宥琳

王太吉：蘇志翔（鳥屎）

何清：林聖倫

就連在日本也是近幾年才廣為人知的「2.5 次元」劇種，這次首度踏上台灣，主導整齣戲的重要團隊導演徐宏愷、編劇陳彥瑋、音樂康和祥，日前接受專訪一同暢聊。

最熱！日本 2.5 次元音樂劇概況

因為主要表演形式囊括音樂劇、舞台劇形式，目前多以「2.5 次元」、「2.5D」稱呼。顧名思義介於描述表演性質介於「2 次元」與現實「3 次元」之間，由戲劇演員化身 ACG 作品人物，再以劇場形式演出。

相較 ACG 改編眾多的媒介而言，2.5 次元相較同為真人演員上陣的日劇、電影更貼近觀賞族群，且改編形式、劇本不拘，少了上大眾媒介的四平八穩，多了屬於劇場的彈性與想像力。再加上公演期間，參與演員以角色形象在社群媒體公開的花絮影音，建構一個完整的觀賞體驗，也讓原作粉絲有更多參與感。

然而，無論再怎樣貼近原作，多少還是有難以跨越的「次元壁」，如同不是每個人都能接受「3 次元」一般，並非所有 2 次元原作粉都能無條件接受 2.5 次元，畢竟不同次元就是不同世界。

根據日本 2.5 次元音樂劇協會統計，2018 年共有 197 檔 2.5 次元音樂劇上演，全年度共動員 278 萬人，相較 2017 年成長幅度約二成五，整體環境逐年成長。

自 2013 年以來，日本 2.5 次元音樂劇協會現配合 2025 年大阪萬博舉行，特於 2018 年 10 月結束東京劇場，另於今年 7 月在兵庫縣神戶市設置全新「2.5 Theathre 神戶」，欲活化關西地區的 2.5 風潮。

目前在日本大活躍的，包括自 2003 年起持續公演的《網球王子》音樂劇、《飆速宅男》舞台劇、《美少女戰士》音樂劇、《刀劍亂舞》音樂劇、《排球少年》舞台劇等。2018 年底《刀劍亂舞》音樂劇首度以 2.5 次元劇種身份踏上日本紅白歌合戰舞台，蔚為話題。

台灣自製遊戲《雨港基隆》又是啥？

來自台灣獨立遊戲開發團隊 Erotes Studio 在 2014 年推出的戀愛冒險遊戲，以二次世界大戰後的台灣為背景，描述一段發生在二二八事件的情感糾葛。

原本該是一段純純的愛戀，卻怎樣也不知道竟被命運左右，直到逃出生天，暮然回首，這才驚覺滄海桑田，只剩手邊的那一人，與自己並肩相伴。

曾經是台灣不可說的神秘歷史，如今與遊戲結合，從不同面向回顧刻畫在台灣土地的深刻記憶，使得人們得以藉由遊戲，重新找尋、理解、閱讀，認識「二二八事件」。

然而，就算是面對歷史巨輪，小人物依舊過著日出而作，日落而息的尋常生活；或許《雨港基隆》說的是一段虛構故事，依舊多少反映了當時居民被時代環境攪弄的過往。（Steam 遊戲頁面）

現在，想要在台灣成為第一齣 2.5 次元劇碼，《雨港基隆》同樣面對一場巨大挑戰。

融合！《雨港基隆》 vs. 2.5 次元音樂劇—緣起

回憶一年前的起點，導演徐宏愷談到印象中《雨港基隆》開發團隊 Erotes Studio 與日本一家製作公司都有這個念頭，後來日本公司抽手，但是作為牽線者的製作人，不願看到好案子就此胎死腹中，恰巧《雨港基隆》適逢推出 5 週年紀念，在多方期待的聲音中，這才終於成行。

然而講起核心製作群的構成，徐宏愷笑說自己和編劇陳彥瑋、音樂康和祥，三人在不同案子與製作人結識，很像一場 RPG 角色扮演遊戲，由身為「勇者」的製作人到處組織團隊。

康和祥笑說，「有一天製作人對我說『有個可能跟遊戲有關的音樂劇，要不要做』，因為以前做過遊戲配樂」，就這樣來試試看了。

雖然三人都是劇場老將，但講起「2.5 次元」多少還是得從頭學起。對於徐宏愷來說，《網球王子》音樂劇以舞蹈動作代替「打球」以及《火影忍者》追求的還原度都讓他印象深刻；儘管起步走得有些跌跌撞撞，隨著製作人一路灌輸大量訊息，使得他從初期調適，到看出興趣，自己找尋戲劇觀賞。

徐宏愷回想到，2019 年一場《傳說對決》GCS 春季季後賽冠軍賽開場表演，從當時參與的音樂劇「混沌大亂鬥前哨戰」強烈感受 2.5 次元需要專屬表演方式。

於是，他意識到 2.5 次元不適合用一般的劇場表演處理，尤其是劇中充滿動漫感的熱血台詞，幾乎是第一次參與 2.5 次元戲劇演出的演員又該如何處理情緒？每一項都是一場跨越次元的挑戰。

他補充道，音樂劇特性並非演員講一講台詞，心情來了就開始唱歌，而是靠音樂推進整個劇情，演員必須想像角色是一個怎樣的人，在這個狀態會唱著怎樣的歌，敘述怎樣的內容；因此，整個創作過程必須考慮很多要素。

這次為了要帶給人感覺印象中的 2.5 次元音樂劇，在創作過程中偶爾會有傳統音樂劇與動漫改編作品的碰撞。

畢竟在台灣而言，相比於 2.5 次元，音樂劇已經在台灣發展十年，累積一批了解音樂劇也懂音樂劇的觀眾，以劇組角度而言，會希望懂音樂劇的觀眾前來觀賞，順便懂 ACG 與 2.5 次元世界，同時間也希望熟悉動漫誒 2.5 次元的觀眾，可以了解原來音樂劇是如此敘事。試著讓兩邊的文化融合。

尋找，《雨港基隆》音樂劇 2.5、遊戲與現實的平衡點—劇本

當 2.5 次元的重心就是改編 ACG 作品，對編劇陳彥瑋來說，想要改編原作是戀愛冒險遊戲的《雨港基隆》，不是一件簡單事。

攤開《雨港基隆》發生在二二八事件的時空環境，陳彥瑋直言《雨港基隆》與一般容易被改編成 2.5 次元的虛構作品不大相同，《雨港基隆》有著現實的背景環境，還有一件大家熟悉的歷史背景。

他分析道「ACG 戲劇觀」vs「現實戲劇觀」最大差異在於角色分類；尤以讀者熱衷幫 ACG 角色分類，使得創作者也會以同樣類型描述角色，進而產生獨特的建構模式。以《雨港基隆》為例，就有鄰家妹妹、傲嬌、呆萌天然系等。

綜合以上，對於陳彥瑋來說，改編過程，最困難是《雨港基隆》原作已經介於典型 ACG 與現實時空，遇上要做成 2.5 次元作品，就會產生很多模糊地帶，必須逐一定論。

因此，導演在琢磨演員講特定台詞時，會進一步思考「需要寫實一點？」或是「是否應該按照傳統音樂劇詮釋邏輯？」畢竟 ACG 使用辭彙多少與現實對話有些差距，偶而演員在排戲時，經常發出會心一笑。陳彥瑋則是同步接手主題曲譜詞工作後，大量聆聽動漫類型歌曲，理解且分析使用辭彙，寫出屬於中文 ACG 族群的 2.5 次元主題音樂。

畢竟是次元轉移，從 2 到 2.5 次元難免存在有無法突破的「次元壁」；對此，編劇陳彥瑋除了全破《雨港基隆》8 個遊戲結局，同樣拜讀《雨港基隆》原著改編小說，進一步了解世界全貌，再進行改編。

不免俗地，陳彥瑋拜訪《雨港基隆》開發團隊 Erotes Studio，取得當年的研究資料，實際感受 Erotes Studio 將現實歷史放進 2 次元的創作軌跡。

細數改編過程，陳彥瑋直言《雨港基隆》背景就是真實歷史的特性，使得音樂劇在跨越次元壁時，沒有碰上大麻煩。若是改編途中，發現遊戲為了呈現 2 次元風格美學，稍微存在不符合史實的地方，他也與 Erotes Studio 密切討論呈現方式。

就他的自身理解，儘管《雨港基隆》看起來（或說就是一款）戀愛冒險遊戲，但總地來說還是能夠理解，開發團隊期盼透過歷史情懷表達的一種真相、一種還原歷史的渴望。這份熱血驅使了陳彥瑋盡可能完整呈現《雨港基隆》完整原作風貌。

導演徐宏愷笑說《雨港基隆》原作遊戲的戀愛故事是多線劇情。音樂劇製作人，曾經一度考慮將結局交給觀眾選擇，看大家期待男主角跟哪一位女主角在一起，然而如此一來，劇組人員勢必面臨工作加倍，惹得劇組直喊吃不消，最後才依舊保留單一結局。

然而，《雨港基隆》音樂劇的單一結局，是否會讓不同女主角的支持者感到失望？陳彥瑋偷偷透露，基於遊戲本身的虐心特性，音樂劇自然也有一點虐心層面，然而最後的結局會是一個融合《雨港基隆》遊戲與小說的不同設定，大家可以用一點同人創作的色彩品味！

聆聽，《雨港基隆》音樂劇歌詞—音樂

「這次挑戰比較大！」擁有同樣想法的音樂康和祥，過去曾做過傳統音樂劇、後來又做了《傳說對決》GCS 開場表演，前後幾個專案讓他意識到，音樂會因為配器的差異，呈現不同風味，然而，2.5 次元帶來的最大挑戰是旋律與語言的融合關卡。

他以日本常見的動漫音樂形式為例，尋常會強化一些重音表現，導致動漫音樂的旋律線，會使得文字有不一樣的重音表現，相比平常的講話聲響，會顯得有些不同，按表套成中文表現，又是另外一回事。

然而，傳統音樂劇特點之一，就是希望觀眾不必看字幕，也能聽懂歌詞內容，因此，如何在「動漫+2.5 次元+中文歌詞」取得平衡點，還要讓旋律順耳動聽，歌詞條理分明，著實讓康和祥煩惱許久。

又或者是說，因為《雨港基隆》音樂劇在台灣是 2.5 次元的第一次，對比日本發展多年，相對資源豐沛，如今只能從頭來過，努力適應，用力挖掘。

拼了！《雨港基隆》音樂劇最後關卡—演員

導演徐宏愷笑說「這次真的拚了！」為了這一次《雨港基隆》音樂劇，一口氣集結台灣活躍舞台劇演員，外加從日本邀請前 AKB48 成員片山陽加參演，從挑選演員到喬檔期都是一場不可能任務，然而，為了這一場「台灣第一部 2.5 音樂劇」，每一個人都拼了。

難得邀請片山陽加入《雨港基隆》音樂劇，出演劇中明華莊的房東「林明華」。為了讓片山小姐完成這一場演出，製作人特別逐字翻譯劇本全文，寄到日本交予片山小姐。

想要在台灣找到符合《雨港基隆》原作人物設定，還要能演能唱熟悉舞台劇演出，一度讓劇組想破頭。導演笑說，笑說製作人的有愛，使得大家就只是這部戲的一小個碎片，因著他的力量與熱情，大家才能齊聚在這裡。

以劇場人身份一腳踏進「2.5 次元」，面對不同於以往的新領域，導演徐宏愷以多年劇場人身份闡述這次參與心境，「對所謂的主流藝術而言，如今的次文化，或許一般大眾還是以「次」的角度看待，，然而次文化有許多面向值得被探討，只要有好的創意都應該被拉出來與大眾分享，不該因為是「次文化」而有先入為主的看法。

編劇陳彥瑋補充道，「無論是『2.5 次元』還是「音樂劇」都是劇組一直以來想要好好完成的一件事情。就把《雨港基隆》當成一個劇場創作，來到這裡就是全新感受，不管是劇情描述，還是演員呈現，來看看無法在原作裡面呈現的真實感受。

反之，對於習慣劇場演繹的觀眾，以 2.5 次元出發的《雨港基隆》，會有不同於以往的扮相與敘事形式。

音樂康和祥歡迎任何一個來到《雨港基隆》音樂劇的觀眾，若是過去不常進劇場看戲，來聽聽打破刻板印象的音樂劇；熟悉劇場看戲的朋友，可以來聽聽不同於傳統的音樂聲響；至於動漫族群，一定要來看一次不一樣的《雨港基隆》。

台日跨界合作，全台第一個 2.5 次元音樂劇《雨港基隆》即將於 8 月 22 日～25 日假基隆文化中心上映，總計 5 場公演，門票現已在躍演官網販售（網頁連結），票價新台幣 800、1308、1680、2280 元。

場次等資訊可見售票網站。

Tags: #雨港基隆 #雨港基隆音樂劇 #2.5次元

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