由莉莉絲遊戲（Lilith Games） 研發團隊打造的《劍與遠征：啟程》即將於 8 月 8 日上市，遊戲繪本般的美術風格非常吸睛，官方今（2） 日首度公開美術團隊的專訪，分享在遊戲視覺開發中的各種秘辛。
Q：《劍與遠征：啟程》在視覺上進行了 3D 化的升級，做出這樣的大改變是出於什麼原因的考量呢？
A：《劍與遠征：啟程》的戰鬥體驗與《劍與遠征》相比有了很大的升級，主要是出於玩法層面的考量，因為現在的俯視角戰鬥可以體現遊戲中豐富的站位，將不再是平面戰鬥，能夠為戰鬥帶來更多變數。其次，戰鬥策劃團隊希望美術可以呈現更像次世代遊戲的畫面效果，我們才決定將遊戲畫面由 2D 提升為 3D。
雖然「角色戰鬥模組從 2D 改 3D 」聽起來簡單，但將所有已完成的角色從頭翻新，對一個沒有 3D 經驗的團隊來說是個嚴峻的挑戰。
因為《劍與遠征》的 2D 美術在 3D 場景中設計角色，確實有許多需要克服的難題，為了避免角色扭曲或動作不協調，比例調整和動作設計都需要更多的精細化處理。
然而，為了確保新畫風的品質符合預期，《劍與遠征：啟程》團隊用了半年的時間搭建全新的 3D 美術模組，克服了 3D 升級的考驗。
Q：可否說明下本次《劍與遠征：啟程》在美術視覺呈現上最特別的地方嗎？以及與一代《劍與遠征》最大的差別是？
A：《劍與遠征》的畫風我們稱之為：玻璃彩繪風，參考了教堂的彩色玻璃，在《劍與遠征：啟程》中，為使 3D 角色依舊保有這一藝術特性且符合玩家預期，團隊在保留玻璃彩繪藝術特點（如乾淨的、大塊的色塊、描線線條）的同時，製作了一批藝術風格有輕微不同的美術風格進行的多輪測試，最後選定了如今的風格。
選定這個風格其實是經過資料驗證的，我們早期嘗試的風格包括Q版、更歐美風的設計、更黑暗的風格等等。確定風格的大方向就花了兩三個月，而風格的精細化迭代一直持續到現在。
因為《劍與遠征》不是一個非常快節奏，強調刺激的遊戲，所以一代的顏色會有濃重的高對比度，但我們希望大家能夠長時間、舒服的享受《劍與遠征：啟程》世界的每個角落，相比於一代，玩家會花更多時間在大世界的探索，故顏色的調合就會更「護眼」一點。
Q：《劍與遠征：啟程》的角色巧妙地結合了東方插畫中的含蓄美與歐美作品中的圖形感，讓人印象深刻。在角色設計的概念階段，你們比較專注在什麼地方？
A：主要是精簡和準確，因為追求材質和質感的真實，所以經常會考慮一個角色該不該穿這個東西，和他的背景故事是否會產生衝突。同時，也要確保除了表達角色故事線和身世的設計外，不要有其他多餘的東西。故在製作裝備時，不僅要考慮原畫美觀度，還得考慮盔甲、衣服、毛髮的厚度，還有背帶、腰帶等的銜接關係，這樣玩家才會覺得角色更真實，遊戲有代入感。
Q：而《劍與遠征：啟程》相比前作在角色設計上是如何做到風格革新的嗎？會不會擔心顧此失彼？
A：我們第一個設計的角色是米瑞爾，後面也經過了一些迭代，所以這個問題就米瑞爾來舉例吧：
因為《劍與遠征》之前是 2D 角色，形象也偏 Q 版一點，但 3D 化後一定要更有細節更寫實。為了滿足細節與寫實這兩點，我們當時做了好幾版不同的米瑞爾，最後確定了一個體型比例既可以保持一代的魔幻感，又能有更多細節與形體美。
體型確定後就是臉部，因為從視覺上角色的表情是最能體現人物個性的部分。為了還原原畫，還會針對角色氣質反覆斟酌五官比例、頭髮剪影、貼圖畫風，去迎合該角色給予玩家的形象。
而且我們角色的臉部做過很多輪研究調整，甚至經歷過一次全體換頭，主要是因為之前做 2D 角色的時候會有一些小技巧，來讓面部變得更好看，比如用一些灰色去做光影變化。但在 3D 角色裡，用這個灰色就會變得很髒。臉部設計上也是耗費了許多心力重新設計、調整才有此版本的呈現。
最後就是角色可動性，由原畫還原角色與配件時必須事先思考清楚，例如伊溫的荷葉。在建模的時候，既要考慮剪影是否符合原畫，還得考慮佈線是否合理，讓它符合角色的骨骼規律，以滿足動畫想要表達的效果，避免出現嚴重穿插或者破圖的情況。
Q：《劍與遠征：啟程》採用沙盤地圖，並將聖石鎮、薄暮叢林、金穗鎮等一一呈現，在場景原畫的設計核心是什麼？會有比較明確的設計依據和設計目的嗎？而美術原畫製成的過程中，會是用怎樣的方式去進行美術設定前的研究？
A：我們會比較注重場景的人文表達。比方說遊戲裡的某個城鎮，它會有城牆，但是城牆不可能是完全包圍住城鎮的，因為這樣它就會更像一個堡壘而非城鎮。這是我們場景設計很重要的一點，需要體現場景的可信度和真實性。
金穗鎮的設計原型為義大利托斯卡尼。
薄暮叢林的設計原型為英國達特穆爾
由新手村的金穗鎮來打比方：它的美術定位就是一個歐洲鄉下，經濟狀況不是很好的一個偏遠山村，人也比較少，主要依靠種稻為生。這種以現實情況來說，場景裡就需要一些風力磨坊、麥地、麥堆這些東西來強調真實性。而隨著玩家跟主線推進，越接近村中心，就會慢慢出現一些較大的建築、攤位這種的社交地點。
金穗鎮場景原畫。
而進到薄暮叢林這張圖，也是有著類似的設計。有很多住宅都會放在離大樹木很近、很親近自然的地方，這就和耀光帝國，或者說金穗村的人；生活更像傳統農耕民族那樣，把居住地放在平坦肥沃的土地旁有著明顯的差異。
薄暮叢林場景原畫。
最後就是月湖村這張圖，最開始測試的時候很多人說會迷路找不到路，我們就按照金穗村這樣的，貼近現實的邏輯把場景做了分區，比如有捕魚的地方、有種草藥的地方、有綠裔居民表達自然信仰的祈禱場所，和綠裔居民出入的小碼頭，這樣比較符合現實邏輯，有了人文特色後也解決了迷路的問題。
Q：相較於前作，《劍與遠征：啟程》在劇情上有了大幅度的提升，有了更完整的主線，還有碎片化敘事來增加玩家的沉浸感，對於遊戲劇情表現，主要的挑戰在哪呢？
A：最開始我們的動畫，其實是和遊戲一樣是俯視角的演出，這種視角對於鏡頭和演出的限制比較大，而且在看不到角色表情的情況下，會比較影響情緒的鋪墊，後來才改成現在的影視化演出。但這種影視化的演出成本比較高，故我們會對劇情進行分級，一些比較稀鬆平常的劇情仍會使用俯視角演出呈現，作為銜接、連貫劇情作用；一些比較重要的劇情就會用高品質的即時演算動畫。
伊溫的專屬劇情設計——情人之月。
另外有個和別的遊戲不同的點，由於《劍與遠征：啟程》是基於俯視角遠距離去設計的，所以不太適合近距離平面拍攝。距離這方面也進行了一個比較長時間的嘗試與磨合。為了達到更好的效果，我們會根據單一鏡頭調整場景裡的物件位置，在劇情選址上也有很多講究。
因為美術團隊的努力鑽研和設計，賦予了「伊索米亞」大陸無限的生機與風光，給予了玩家有踏上這大陸冒險的契機，《劍與遠征：啟程》美術團隊最後希望每位玩家都能夠在遊戲中，成為自在遨遊大世界、享受無盡冒險的「梅林大人」。
台灣專屬線下活動，夏日街頭攤位報到
隨著正式上市啟航的時間越來越近，輕鬆消暑的活動也馬不停蹄。營運團隊公開《劍與遠征：啟程》台灣線下活動。
本次的活動攤位將會在 8 月 3 日、8 月 4 日兩天於台北西門町漢中街-武昌街口舉辦，8 月 4 日 14：00 至 18：00 現場邀請到人氣主持人「派翠克」與玩家們進行現場互動。
只需要在現場從對方手中眾多的卡牌中不停抽取，其中將有一張角色「萊卡」的鬼牌，最後持有鬼牌者則輸。不管是優勝方或是敗方都可以獲得獎品，更能與主持人零距離互動。
現場還有抽獎活動可以參與，包含「霜淇淋」、「現場按摩兌換券」等獎項來幫助玩家們消暑去熱。
《劍與遠征：啟程》預計於 8 月 8 日在 App Store、Google Play 推出，雙平台預約現正進行中，詳細資訊可至官方網站查詢。
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